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国产动画片《罗小黑战记》电影评价,国漫良心之作

去年,我拉着票友看了一部在上映之前就被人吹爆的国产动画电影《罗小黑战记》。该片2019年9月7日上映,作为一个二刷的人,不写一篇长影评感觉对不起影评人的称号。前有《哪吒》,现有《罗小黑战记》,2019…

去年,我拉着票友看了一部在上映之前就被人吹爆的国产动画电影《罗小黑战记》。该片2019年9月7日上映,作为一个二刷的人,不写一篇长影评感觉对不起影评人的称号。前有《哪吒》,现有《罗小黑战记》,2019年绝对是国产动画电影的丰收年,两部电影都是口碑爆棚的作品。

我其实是第二次接触罗小黑这个IP,第一次是在表情包中发现这个形象的,第二次便是这部电影……看完之后立刻去度娘了这个形象,发现除了电影、表情包,罗小黑在2011年还有一部独立的泡面番,一共28集,每集5分钟。接着一查豆瓣,天哪,居然有9.6分!这绝对是高分佳作的水平了,要知道豆瓣分数过了8分,我就会评判为好作品,果冻表示写完该评论后要立刻去恶补那28集泡面番。而这一次,大电影《罗小黑战记》的市场评分却很奇怪:它的豆瓣指数呈现下滑趋势,上映之前8.9分,现在掉到了8.3分。
我看了相关评论,有人说该片很低幼,画风粗糙,甚至还有评论说它蹭《哪吒》热点。看到这些之后,我还真的挺想反驳的,因为我是站在一个客观的传播学者角度去评判电影的,上述评论有些许道理,但是有点极端,只看到了“坏”,没见到“好”。是的,《罗小黑战记》的确是一部Flash国产动画电影,学习过艺术的同学们应该很清楚Flash这款动画制作软件,它可以说是二维平面动画的始祖,用来制作出相对简单的动画作品。

难怪有些人会抨击罗小黑画风粗糙了——从一定程度上说,我也看出来里面的动画角色,有很明显的Flash风,无论是主角罗小黑,大师傅无限,还是反派风息,都保留了较粗的轮廓线条,画风远远不及美国迪士尼二维手绘动画那样细腻。但正是因为这样,才形成了罗小黑自己的美术风格,在千篇一律的动画中,突然出现了这么一种另类的“原始”风,未尝不是一件创新之作。与之前的《哪吒》相比,罗小黑的确不及,前者是用复杂的计算机3D技术设计出来的:我们都可以看到哪吒肚兜的质感以及肚子的弹性,达到一种逼真的效果。而罗小黑走的不是那种接近逼真的效果,它所追求的是一种“治愈”,无论是岛上的背景布置,还是海上的风景,都与自然融为一体,有种宫崎骏或者《夏目友人帐》的风格元素……


我在第一期就讲过,动画电影的商业本质就是在“卖故事”,故事好坏决定电影作品的传播效果(比如口碑,票房等数据)。罗小黑,我自认为的确是一篇好故事,它的世界观就设立在人和妖和谐共处的一个架构基础之上,我甚至在电影故事中还发现了狄更斯《雾都孤儿》的影子。罗小黑在这部大电影中的经历,和这本小说主人公奥利弗真的有点相像,不,不是相像,是重合!“背井离乡——深陷贼窝——重组新家庭——旧家与新家的选择”的“找家故事”是罗小黑和《雾都孤儿》两部作品共同的主线,可以说罗小黑是妖精版的《雾都孤儿》。尽管这样,这部电影的故事好在:能够给人以感动,让观众思考,让我们感同身受,真正用一个纯洁孩子的视角去看待复杂的社会。罗小黑,是由一位名叫MTJJ(木头)的画师创造的卡通形象,已经诞生9个年头。在《罗小黑战记》中,它是一只猫妖,由罗小白这个人类女孩领养,最萌系的是它的尾巴可以分裂成一团黑色小球“黑咻”。而在这部动画电影的世界观中,木头大导演设立了一个“人与妖精和谐相处”的乌托邦性质的社会。

乌托邦(Utipia),最早提出者是哲学家柏拉图,在托马斯·莫尔的《乌托邦》中(他是是英国著名的空想社会主义者),构想出了一个没有差别,人人平等的理想社会。乌托邦一定程度上是陶渊明笔下的世外桃源,但是这样的社会真的存在吗?我觉得答案是否定的。这让我想起了2016年我看的迪士尼经典动画长片《疯狂动物城》(Zootopia),里面不是也架立起了一个食肉动物和食草动物和平共处的大都会吗?但貌似和平的表象之下,却暗流涌动,阶级冲突随时会一触即发。

比如兔朱迪调查的动物失踪癫狂案件,她把所有罪责全部推给了食肉动物天生的基因,导致整个动物城中食草动物的恐慌,社会迅速分裂。背后原因在于,以兔朱迪为代表的食草动物们一直以来对食肉动物的刻板偏见:吃肉动物天生就是我们食草动物的天敌,他们就是吃我们的,这是刻在他们骨子里面的“基因”。再者,就算是和谐安定的啮齿类动物(鼠类)群居地都存在黑社会;兔朱迪一进警局任职就被牛局长各种刁难;喜欢裸奔的野生俱乐部成员们让兔朱迪“眼瞎”……以上例子告诉我们,只要人与人之间存在差异,乌托邦就难以实现,除非社会上的人全部变成没有感情,级别统一的机器人。我们再来看《罗小黑战记》,其中的乌托邦就建立在一个名叫“龙游”的城市(这个城市还真的存在,隶属浙江衢州)中,里面的妖精化成人类的模样,与城市中的人一同生活。但这并没有形成一种“人妖平等”的乌托邦境界,妖精们照样建立起了属于自己的会馆(会馆中的妖精们互帮互助,免受邪恶人类以及其他妖精的侵扰),有时候还会招收人类打工、做任务(无限就是最好的例子),当然,会馆中也有厌恶人类的妖精。而且,这种社会现象还是双向的,人类也十分害怕妖精,当罗小黑在地铁上现出真身时,周边的人类都十分害怕,担心罗小黑会不会吃了他们。
所以会馆的爷爷说:“人与妖现在达到了一种微妙的平衡。”——这种平衡就是会馆致力于维护的关系:我们可以看到人们在泳池旁边晒太阳,而一旁的美人鱼在泳池里自由自在地游泳;小花妖化成人类的模样,在城市中开起了花店,还接订单、跑业务;画虎(一种可以让画中的事物从纸上蹦出来的妖精)在城市中开起了画馆……

正如《疯狂动物城》,在美好的表象之下,仍然有一股“黑暗势力”在蠢蠢欲动:城市中也有一群妖精,照样与人类相处,但他们心中其实十分讨厌人类。有些妖精会选择去一个没有人类的地方去生活,做到远离世俗,不与人类相处。而有一些妖精会走向极端(群体极化),开始报复人类,意图瓦解人类社会,最后重建自己主导的社会,比如说风息。
就连会馆爷爷都感慨,自己原来住在一个很漂亮的洞窟里,结果这个洞窟现在被人类开发成了旅游景区,还是收门票的那种——很明显,会馆爷爷也不喜欢人类随意开发资源赚取资本的行为。看似平衡的社会,底下却有一种破坏或者是“瓦解”的因素存在,这绝对不是乌托邦,罗小黑的世界其实是一种“假乌托邦”。至少,在现今社会,乌托邦难以存在,以前古人们书写的“大同社会”放在现在,只能是一种浪漫主义式的奢求。

在《罗小黑战记》中,最值得我们探讨的,果冻认为莫过于“好人和坏人的评定”命题,这也是该片传递给我最大的信息点。会馆爷爷在片中论述:“好人坏人在不同人的眼里都是不一样的,他们并非绝对的!”好比风息,他和罗小黑同为失去家园的妖精——也许是这样的共性,让风息对小黑产生一种共鸣,或者说是同病相怜的同情之感。他给小黑吃的,还给小黑住的,甚至请求小黑与自己一同居住……在小黑眼中,风息就是自己的恩人,属于“好人”的范畴。

但是在无限师傅的眼中,风息无恶不作,总是做出过分的事情去破坏人类社会,是个想要打破秩序与平衡的罪犯。比如他会用自己的木系灵力控制树木藤蔓去毁坏人类的工厂,和无限二人决斗时会用周边无辜的群众作要挟……一个妄图破坏社会,搅乱秩序的妖精在人们眼中,自然是属于“坏人”的范畴了。人们常说“可恨之人必有可怜之处”,像风息这么矛盾的形象,背后一定有一段不为人知的故事。影片中也详细解答了为何风息会如此仇恨人类,仇恨到一种极端的境界:原来风息是生活在森林中的妖精,只是因为人类为了发展,砍伐森林,让风息失去了家园,于是风息成为了一名极端的环保主义者,千方百计地想把人类赶出去,甚至是毁灭。
罗小黑拥有空间领域的灵力(这种能力可以使困在领域内的一切事物听命于领域的主人,包括让他们自我毁灭,是一种很恐怖的灵力),而风息想要利用小黑的这种能力去报复人类,却遭到小黑的婉拒。小黑还劝风息收手,去一个没有人的地方生存,既然不喜欢人类,就别和他们相处了……在结局时,风息败下阵来,了结自己性命,最后终于对小黑说出了“对不起”的道歉之语。

这一段,我自认为是最让我动容的一段,比最后小黑拒入会馆而选择与无限师傅浪迹天涯的情节还要感动。至少,我能够看到风息最后一刻真心的愧悔,但也实属无奈,因为他已经无法回头了,也可以说这是一种“坏人”的无奈。我曾看过一部宫斗剧《金枝欲孽》,剧中的人物形象十分饱满,每个人都是一个复杂的“矛盾”,没有人是纯粹的好人,也没有人是纯粹的坏蛋,讲的就是一群完完整整的人。比如佘诗曼饰演的董佳·尔淳,她的人生经历以及性格就十分圆润饱满。她功于心计,为达目的照样可以不择手段,一进宫就连同其他两位姐妹去算计美貌的侯佳·玉莹。可是她重情重义,重视情亲:见到福贵人受到恶奴欺负,立马挺身而出加以训斥;虽然和玉莹斗个你死我活,但从来不拉入第三个无辜者;见到孙太医被诬陷遭到囚禁,于心不忍,竟心存当替罪羊救孙太医出狱的冲动……尽管这些年,宫斗剧被学术界批评:传播封建主义,追求奢华之风,同时还宣扬职场小九九等不良风气,但我觉得唯独这部《金枝欲孽》除外,因为它更多讲述的是人性的复杂与矛盾,并没有把重心放在宫斗文化上。无论是尔淳,还是这次的罗小黑,都告诉我们绝对不要用一种绝对化的眼光去看待任何事物,人性永远都是复杂的,可以说是没有判定标准的。我们经常说要“对事不对人”,说的就是这个道理,毕竟好人也会做错事,坏人也会有符合道德规范的行为。 撇开上述的文化观念,这部动画电影我是想要吹爆的,还是在没有看过那28集番的情况下(看这部电影的人估计都是粉丝或者看过原版泡面番的人)。其中还会插入幽默的笑点(这些笑点,我觉得比《哪吒》还要高级几个档次),甚至哪吒本尊都来客串了,而且一改之前动画电影中的形象:身穿夹克,脚上终于穿鞋,整一个嘻哈街舞风,十分现代化,唯一不变的还是头上那两个有识别性的冲天髻。
前文我也论述,电影的视觉美术还有音乐,清新脱俗,给人一种心情舒畅的感觉。比如小黑和无限师傅的海洋漂流情节,我仿佛进入了《少年派的奇幻漂流》的情景之内,当然你们也可以脑补成宫崎骏《千与千寻》中千寻坐电车的那个场景——国产动画电影在二维手绘领域能够做到这个份上已经很不容易了。


再容我唠叨一句:电影最后的打戏十分精彩,虽然没有什么特效,但是节奏快,每个妖精的灵力设定很“牛”,尤其是三位主角的“大乱斗”场面,十分刺激。据说光是打戏的分镜还有原画,就花了创作团队两年的时间——看来好作品确实需要时间磨出来。

总的来说,这的确是一部值得人们观看的动画电影良心作,而且是大人小孩皆可观看的合家欢式动画。

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